写小说的十个常用技巧 (2/4)

。这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩书用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩

舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎

么懂，老汉也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。可她——这个小小

的姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村头等着，等着……她在等什么呢？仅仅是为了吃老汉

的糖吗？不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通的情绪…

这就叫“形散神

聚”，是“无结构”的结构，是用一种内在精神编织的“情结”文体。??

（四）“一箭双雕，一点两面”法??

作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用

这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是

让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世

界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。当代英国作家斯丹；巴斯托的短篇《

二十先令的银币》就是如此。我们看到，“20先令的银币”本身就是作者的一个道具。作者

就利用这个道具，首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里，然后让她的

仆

人弗斯戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏

。弗斯戴克是个穷人，丈夫又瘫痪，急需钱用。这银币该给她带来多少欢乐呵：可以给可

怜的丈夫买水果，买烟，加上一瓶酒；还可以去买几件必须添置的衣服……而马斯顿太太，

就希望弗斯戴克

悄悄地瞒下这枚银币，并把这二十先令花掉，然后她

再叫弗斯戴克交上这笔钱。弗斯戴克若交不出，她的目的就达到了，证明穷人穷得卑劣、下

＊

，而她自己才是高尚的。你看，作者利用这个道具，自然而然地“一箭双雕”了。既展现了

世界穷人物质的贫穷，还暴露了富人精神上的无耻，并深刻地揭示了这个世界人与

人之间的关系是多么残酷！这篇小说的结尾是：弗斯戴克太太经过一番艰苦的思想斗争后，

总算没用这个“设下圈套”的钱。当马斯顿太太一过问，她就颤悠悠地交还了……可这“二

十先令的银币”却深深地在读者脑海里打下了烙印。??

（五）“偶然中必然，必然中偶然”法??

小说作者要学会在生活中发现偶然中隐

藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的

必

然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去，而且能揭示生活中不易发现的本质

意义。如法国小说《项链》的作者莫泊桑，对此技巧就运用得非常漂亮。故事是这样的：小

职员的妻书路瓦裁夫人为了得人欢心，被人艳羡，在准备参加一个上流社会的晚会时，向她

的女友借了串项链配戴。当晚，这项链加上她的美貌，确实让她出了风头。不料，乐极生悲

，在归途上她竟丢失了项链。为了赔偿这项链，她不得不承受经济上的压力。经过十年艰苦

努力，她和丈夫还清了因买项链所欠的债。谁知待她刚还完债，便发现她原来借的项链是假

的。真是一夜风头得到的是十年辛酸，片刻虚荣换来的是半生痛苦。这“借项链”——“失

项

链”——“赔项链”——“还项链债务”——“发现项链是假玩意”的一系列情节，节节都

隐