第三十七章 新·目中无人 (1/2)

许是到年底了，商演市场比较忙，经纪人和艺人们都转起来了，最近几天李秋棠明显感觉到少了很多电话。

墨攻上映三周，票房突破6000万，这部总投资1.5亿的古装大片票房注定不达盈利线，但没关系，这部片子海外版权卖得不错，古装动作片在海外一直有市场，华艺等出品方的投资应该能收回来，但赚钱估计是不太可能。

刘得华的粉丝还梦想着墨攻能冲7000万，第二天黄金甲上映了，首日怒斩1500万票房，首周末四天跑出9600万的成绩。

墨攻被挤的都快没排片了。

黄金甲的故事很单薄，单薄到很多人不知道其改编自雷雨。

但尽管如此，这依然是一部值得买票看的电影，视听上是值得票价的。

片尾曲菊花台很好听啊。

满屏的大柰柰不好看吗？就算不看这，张一谋对色彩的运用，对场面的调度，哪怕不懂的观众看了也必须承认它是美的。

李秋棠看了没有？

他哪儿有空啊。

目中无人自大纲定稿后20天，编剧们拿出了第一稿剧本，被李秋棠毙了，理由是参杂了太多儿女情长。

李秋棠要求成瞎子最后和倪燕一起离开洛阳，编剧们就给两人安排了感情戏。

“我当时说的是，不点明成瞎子和倪燕到底什么关系，两人一起离开，让观众去猜，你加感情戏不是直接点明了吗。”

“那成瞎子和倪燕到底是什么关系？”编剧反问他。

“什么关系不重要。”李秋棠解释道，“武侠嘛，路遇不平，拔刀相助，需要我跟你有什么关系吗？是倪燕爱上了成瞎子也好，还是成瞎子怜悯倪燕也好，都不重要，两人是朋友还是暧昧，也不重要，最后两人一起离开就是了。”

李秋棠接着说：“我觉得你们还是在写传统武侠那一套，儿女情长，再加豪情万丈。思维收回来，这就是一个拔刀相助的故事，不要加那么多有的没的，而且一定要让成瞎子打够，我买票进电影院看武侠不是来看你风花雪月的，我是看来你打架的。要记住这点。

“能动手绝对不逼逼。”最后这句给编剧们逗乐了，“这一百多分钟，我们要让观众爽起来。”

而且李秋棠还进一步提出：“要多打，而且要在不同的场景里打，用不同的兵器和方式打。观众已经看多了飞来飞去的大侠，我们就写不同的打戏。刀怎么打，枪怎么打，哨棒怎么打，宇文英的弓箭怎么打，他手下那么多奇奇怪怪的人，他们的兵器怎么打，都写上。在屋顶上高来高去怎么打，在巷子里，狭窄的空间又怎么打，在室内怎么打，在大街上怎么打。”

“你这样要从头打到尾啊。”编剧说。

但这就是李秋棠要的：“就是从头打到尾啊。这就是我们的卖点，紧张刺激又多样化的打戏，满足观众找刺激的心理。不要儿女情长，不要为国为民，就是杀坏人，给自己套那么多枷锁干吗呢。”

教训完编剧，李秋棠还是亲身参与到剧本的编写中。

李秋棠和编剧们一致采用经典的三幕剧结构：开始事件，角色登场，引入主线故事—故事发展，主角解决一个又一个问题，主角陷入危机，主角解决危机，完成蜕变—最后的决战，主角打败反派，获得胜利，结束。

三幕剧是戏剧史上最经典的结构，永不过时，差别就在会不会用。

去年的无极和霍元甲都是三幕剧结构，特别是霍元甲，它的结构简直如教科书般标准，无极就没用好。

“第一场戏，开场画面就是成瞎子在执行悬赏任务，进入室内，自报捉刀人，被人嘲笑：‘什么年头了，还有捉刀人？’然后这里借旁人之口解释捉刀人为何物：‘跑江湖的，为官府抓贼，赚几个赏钱。’我不喜欢用旁白和字幕，这样太偷懒了。这里就要打一场，从室内打到室外，重点在室外，可以安排一段屋顶追逐戏，高来高去嘛。经过一番打斗，罪犯奄奄一息，企图用钱收买成瞎子：‘你抓贼也是为了赏金，我给你，你放我走。’但成瞎子不答应，还是抓了他。

“这一场戏就把成瞎子立住了，职业是捉刀人，武功高强，有正义感，可惜是个瞎子。”

“然后成瞎子带着抓到的罪犯去衙门交人领赏，再一次自报家门是捉刀人，衙门的人也说：‘现在还有捉刀人？’再次强调他身份的没落。衙门交人这里可以插个反转，之前抓的贼当场供出衙门捕快里潜藏着一名想洗白的悬赏犯人，主角出手，又制服一个。

“这就两场打戏了，再次加强了成瞎子这个人物。